西環的黃金歲月

2024年6月3日星期一

香港已消失的地標（1)

（1）大丸百貨公司

大丸百貨䁥稱大馬路，大馬騮，時至今日，小巴站牌仍有大丸，可見大丸在銅鑼灣的江湖地位。大丸可說是香港人的集體回憶，六七十年代香港的經濟仍在發展階段，沒什麼大型商場，大丸恰好成為香港人最愛逛的百貨公司。唸中學的時候，我經常在維多利亞公園踢波之餘，往大丸溜澾，看看最新最潮的商品。大丸是第一間在香港落戶的日本百貨公司，由日本大丸與香港商人張玉麟合資開辦，1960年11月在銅鑼灣記利佐治街與百德新街交界開業，大丸走中高檔路線，逾六成貨品都是在日本製造，對當時的港人來說充滿新鮮感，故此大受歡迎，惟在九十年代中後期，日本經濟不景氣，以及亞洲金融風暴雙重襲擊下，加上競爭激烈，大丸百貨嚴重虧蝕，不得不在1998年年厎正式結業

（2）希爾頓酒店

希爾頓酒店位於花園道口，1958 年開始興建，1961 年正式開幕，樓高 26 層，共有750 個客房，是香港六，七十年代少數五星級酒店之一，奈何因中環地價貴重，酒店在 1995 年結業，存活於世上僅三十餘年，甚是可惜。希爾頓酒店內各個食肆，都曾經是中環人士的聚腳點，八，九十年代我在中環上班，有幸在老闆們的帶領下，嚐遍希爾頓的outlet，除頂樓的鷹巢外，還有扒房Dragon Boat, Coffee shop Cat Street, 以至後期開設、富美國色彩的快餐店California等，都留下不少腳毛，亦滿載很多快樂時光。中環希爾頓酒店於1995年結業，拆卸後改建為長江中心

（3）利舞臺

利氏家族的利舞臺，興建的原因據說是當時銅鑼灣大地主利希慎的母親喜歡看大戲，所以特意興建氣派宏大的利舞臺，以娛慈親。另外當年電車公司剛通車不久，晚上比較早停運，但若當晚利舞臺做大戲，電車公司都會延長電車往來銅鑼灣以及西環的尾班車時間，以方便戲迷，足見利舞臺的江湖地位。利舞臺於1927年開業， 1973年起曾是歷屆香港小姐競選競賽，以及七六年環球小姐競賽場地，亦曾舉辦多場演唱會，如鄧麗君，羅文會等，以至新秀大賽，是紅館未落成之前的重要表演場地，1991年結業後，改建成為利舞臺中心。我對利舞臺的印象和記憶，除了小學時代母校在此舉辦過多場電影籌款活動外，亦因為母親是大戲迷，八十年代利舞臺是雛鳳的常駐表演場地，她經常差遣我妹排隊買戲票，所以我妹每次談起利舞臺，她都會眉飛色舞地說在此地看過靚次伯，梁醒波的真人舞台表演（相信今天能誇口地說看過兩位大老倌在台上的風姿，可謂鳳毛麟角），也曾目睹雛鳳迷在戲院後門痴心等待龍劍笙梅雪詩離去的時候，瘋狂大叫亞刨亞嗲的場面，其聲嘶力竭的場面，不遜於今日的鏡粉

（4）珍寶海鮮舫

珍寶海鮮舫是八，九十年代的香港旅遊業標誌，曾多次出現在香港旅遊局推廣雜誌的封面和視頻，亦曾招呼過包括英女皇等名人。珍寶海鮮舫以及其毗鄰的太白海鮮舫，更是食神，無間道等電影的拍攝場地。珍寶海鮮舫1971年在香港建成，但開業前被大火焚毀，繼而被何鴻燊夥拍鄭裕彤購入，重修後於1976年10月正式開業。這艘號稱稱為「世界上最大的海上食府」的畫舫，內部裝潢華麗，予人（特別是外國遊客）有種不一樣的進餐感受。珍寶海鮮舫屹立於香港仔避風塘45年，惟因疫情關係，生意大受打擊，加上年檢到期，經營方於2022年6月決定停業，並將畫舫移走送到外地，惟途經南中國海西沙群島附近遇上風浪沉沒，至此，陪伴港人近半世紀的珍寶海鮮舫遂長眠海底，思之愀然

（5）雍雅山房

雍雅山房原是廣東將領陳濟堂兒子陳樹中的私人度假別墅,輾轉落入彭鑒沅之手。彭氏家族於1963年買下別墅後，即著手將別墅內堂改為餐廳，花園改為戶外茶座，並於1964年的農曆大年初一正式開幕。值得一提的是雍雅山房的法文名稱「Yucca de Lac」，意即湖邊的蘭花，而中文名稱的「雍雅」，是「Yucca」的近音，由此可見，彭氏的個人品味着實不俗。餐廳的招牌菜有紅燒乳鴿、煎釀山水豆腐及乾炒牛河等，是食客們必點的菜式。雍雅山房開業後，瞬即成為當時粵語電影的取景勝地，絕大部份60年代的粵語片紅星如林鳳，張英才，呂奇，陳寶珠，蕭芳芳，謝賢，胡楓，薛家燕等均曾在此拍攝過電影，亦是不少當年有閒（有車）階級的約會勝地（雍雅山房位於新界沙田區馬料水，香港中文大學以南，以六七十年代的交通情況來說，沒有車，幾乎無法與雍雅山房識荊）。1997年亞洲金融風暴後，雍雅山房的生意備受到影響，加上地產有價，彭氏家族遂將雍雅山房招標出售，最後由羅家寶投得，並改建為獨立洋房。雍雅山房於2005年9月20日最後一天營業，當晚由中原地產包場，並邀請數百名嘉賓，包括粵語電影紅星胡楓等開party歡送雍雅山房，算是為這個香港人集體回憶，劃上個圓滿的句號。我算是趕上雍雅山房的尾班車，上世紀90年代，偶爾會在星期天，驅車載父母往雍雅山房喝下午茶，其時馬料水一帶仍未怎麼樣發展，坐在花園，遠眺馬料水馬鞍山的風景，一望無際，可謂心曠神怡，此等景象，至今仍深深印在我腦海裏面

2024年5月3日星期五

以前嘅事

（1）我記得以前陽光猛嘅時候，會晒甩皮，啲皮一塊塊翹起，可以隨手搣得甩，但唔知點解而家冇咗呢種情況？

（2）以前錄歌，係用有收音機功能嘅錄音機，每當電台DJ播自己心愛嘅歌曲嘅時候，就按record制，將鍾意嘅歌錄係餅cassette 帶裏面，但當然用手撳掣冇咁準，好多時候會錄埋DJ把聲，又或者啲廣告，於是有人會去街邊啲唱片舖，先揀咗心愛嘅歌曲，然後請唱片舖同佢錄喺盒cassette上邊，我記得如果自備cassette,唱片舖就會每錄一隻歌收5毫，咁樣錄歌嘅好處，除咗唔會有DJ講嘢或者廣告外，音色當然亦都特別靚，當年有唔少男仔，都會去唱片舖揀歌嚟錄，送俾女仔做禮物

（3)講起聽歌，靚仔嘅時候除咗喺收音機度聽歌，仲會喺涼茶嗰啲Jukebox度聽歌。當年好多涼茶舖開喺戲院隔離，觀眾未夠鐘入場，都會喺涼茶舖度坐，飲杯酸梅湯等入場，大部份涼茶舖都有Jukebox，咁啲人就會入一毫子點隻歌，坐喺度䟴䟴腳，一邊聽歌一邊飲涼茶，好不愜意。好多經典嘅Pop songs我都係喺涼茶舖度第一次聽到，譬如Bee Gees嘅Massachusetts ,Animals嘅House of rising Sun, Simon and Garfunkel嘅bridge over troubled water,都喺涼茶舖第一次聽到，覺得好驚艶

（4)八達通仲未盛行之前，一般人對散銀需求殷切，因為要用嚟買報紙，搭車，甚至買餸，所以會有個怪現象，好多上咗年紀嘅婆婆會一早去銀行唱定一袋袋散子， 1毫，2毫，5毫，然後坐喺銀行門口賣，當然要附加服務費，譬如一袋$10嘅一毫子，就賣$11 ，賺取蠅頭小利幫補家計

（5)六七十年代嘅茶樓夥計，個個喺嗰件衫袋裏便都會袋張啤牌卡，茶客離座之後，佢哋就用啤牌喺枱面一掃，咁枱面上面嘅骨頭就會一掃而空，又真係好有民間智慧。另外夥計耳仔一定會夾支煙仔，呢啲煙仔唔係自備，而係熟客醒嘅。講到熟客，佢哋一上到茶樓坐定，識做嘅夥計會自動幫佢開茶，唔使佢開口問飲乜，因為醒目嘅夥計一定會記得啲熟客飲開乜嘢茶，當然你識做佢識做，除咗平日醒支煙仔之外，過時過節一定會俾封大利是，多謝個夥計嘅貼心服務。至於生客，夥計就會喺膊頭攞條萬年祝君健康毛巾喺枱面拍兩拍，然後問你飲乜嘢茶，呢個就係生客同熟客嘅分別

（6)直至九十年代以前，茶客一坐低，夥計就會遞條熱毛巾俾你抹面, 部分茶樓甚至有蒸櫃專門蒸毛巾,後來因為好多茶客因此惹到砂眼，所以茶樓先至取消咗呢個傳統

（7)又講返酒樓，以前未有手機嘅時候，酒樓會喺接待處附近擺幾個電話，供客人使用。有時候有電話打入嚟搵客人，個收銀就會喺個廣播系統度叫，乜先生請聽內線1號，個客就會自動去收銀處聽電話。另外高級啲嘅酒店，偶然有人打電話去酒店coffee shop搵朋友，酒店係講求寧靜嘅地方，唔會有廣播，咁個侍應就會舉個牌，上面寫住某先生有電話，請去大堂接聽，客人見到有電話搵自己，就會起身去接電話。呢啲情況係今時今日手機已成為身體一部份嘅年代，真係匪夷所思

（8)未有CD ，iPod以至iPhone嘅Spotify之前，聽歌係要用唱片機，唱片有33轉，45轉，78轉之分，不過七十年代之後，逐漸淘汰細碟，所以絕大部份唱盤都只會調到33吋。我第一套Hi-Fi係喺中三嘅時候買，除咗用嚟聽歌之外，亦都曾經係唔少同學用嚟開party嘅恩物

（9)靚仔梗係鍾意睇電視啦，小學嘅時候屋企冇電視，就要去涼茶舖或者士多，一毫子睇成晚，後來屋企終於肯買電視機，第一個電視機係黑白電視，黑白唔緊要，最無良嘅竟然係一部有趟門鎖嘅電視機，老媽子出街之前一定鎖住個電視，唔俾我哋掛住睇電視荒廢溫習嘅時間，搞到我哋只能夠望電視而輕興嘆。一句題外話，當時好多人都會喺電視前邊放塊藍色膠片用嚟防輻射，到彩色電視機嘅時候就用啡色膠片，唔知各位仲記唔記得？另外我仲記得6，70年代電視機仲係好貴嘅時候，有電器行推出租電視嘅服務，標榜第一唔需要一次過攞一筆錢出嚟買電視機，第二可以隨時換款，如果我冇記錯，當年謝賢同埋拉姑，仲拉埋霆鋒，婷婷兩兄妹出嚟一家賣廣告

（10)讀小學五六年班嘅時候，一來屋企俾零用錢較為手鬆，二來老媽子亦都冇管控得咁嚴，所以每逢星期日，遇上個袋有幾蚊，都會好似有蟻咬羅柚咁去中環睇戲，嗰陣時候唔知係咪競爭激烈，所以娛樂戲院都會賣大包，一場兩片，所謂一場兩片，就係買一張飛，可以連睇兩套唔同嘅戲，計埋仲平過公餘場，認真超值。我記得喺娛樂戲院睇過嘅西片有大盜九尾狐，獨行俠連環奪命槍，坦克大決戰，仲有一兩套日本古裝打鬥片。另外佢對面嘅皇后戲院星期一早上10:30都會做卡通片，吸引兒童觀眾，我都喺皇后放低過唔少銀両

（11)巴士嘅售票制度好似去到70年代中先至完全取消，在此以前，巴士上邊係有售票員售票，佢攞住一疊車飛同埋個打孔機，行到你面前，問你去邊，然後喺張車飛上面打窿之後遞俾你。我仲記得以前架巴士有條繩，到站嘅時候如果有人落車，個售票員就會拉吓條繩，撞響司機隔離個鐘仔，司機就會停車落客

（12)牙灰除咗用嚟放喺香爐入面插香之外，仲可以用來省砂煲，又真係可以省到立立令，另外我仲見過啲老人家用牙灰幫跌傷咗嘅小朋友噏傷口，聽講可以立即止血。但我心諗，牙灰又唔係消毒藥水，個傷口會唔會因此而受到感染？

2024年3月13日星期三

獅子山下老港情懷

在電視看到第一代獅子山下電視劇，感觸良多。第一代獅子山下並非獨立單元劇，而是以良鳴飾演的高就德，馮瑞珍飾演的高老太，曾江飾演的高定天，葛劍青飾演的高可宜，陳嘉儀飾演的高潔心（高定天太太）的一家作為主線，以當年一個典型的草根家庭幅射出去，並用非常溫和的手法談論時事，其中夾雜了大量溫馨的家庭元素。一個半小時的劇集包含了家庭倫理喜劇以及針砭時事的元素，難怪甫一推出便深受歡迎。獅子山下可算是香港Sit Com的鼻祖，往後的七十三以及香港八一系列，都沿用這個格局。這裏我不打算用過多篇幅去闡述這套片集的歷史源流和發展，各位若有興趣，可自行Google 。

七十年代香港是快速轉型的時期，七十年代初，香港普遍社會仍是普遍頗為貧窮，陋習叢生，貪污橫行，期間港英政府大力整頓香港內政，設立廉政公署肅貪，興建大量公屋安置低下階層市民，到了七十年代末，香港因為世界經濟持續繁榮受惠而起飛，走入脫貧小康的社會。獅子山下剛好見證了這段歷史，所以這些影像彌足珍貴。

要談獅子山下，可以從很多角度去研究，譬如經濟發展，民生和社會問題，文化衝突等等；葛劍清飾演的高可宜是個典型的新派少女，亦是個俗語所謂的「頂心杉」，經常與良鳴所飾演的老父吵嘴，而曾江飾演的高定天則是個知識分子，其職業是個記者，身負報道社會問題的責任，故此經常以理性的角度向德叔解釋為何要用新角度去看待社會問題，他這個角色，其實是作為中介，調和新舊社會的誤會和衝突，但我寫這篇博文的重點並不在於歷史或者文化研究，而是想談談獅子山下所保留下來，碩果僅存的老舊人情味。

德叔是典型的老派人物，對事情都是以「舊陣時啲人點會咁做，而家啲人真係不知所謂」的看法去批判他所看不慣的現象（不要忘記他所看不慣的世代是七年代，如果他活到今天，相信他一日會被氣死三回）。然而我喜歡這套恐龍年代的電視劇，最主要的是它很原汁原味地保持了五十多年前的人物性格，和言語風貌。先說人物性格，獅子山下的主要戲劇趣味性，來自德叔那自以為是，凡事認叻的性格，正因如此，他最受不了人和他唱反調，也看不慣新事物，是以每當人家意見和他相反，他第一句反應不是考慮對方的對錯，而是不分青紅皂白地以黐孖筋，霎戇等市井俚詞頂回去（霎戇這個詞𢑥我已經很久沒有聽人說過了，但這卻是我老爸的口頭禪，良鳴應該和我老爸差不多年紀，所以他們的語言風格應該來自差不多的源頭），看著良鳴鼓起泡腮教訓葛劍青，說她包頂頸，自詡「食鹽多過你食米，行橋多過你行路，所以我講嘢你要聽」，心中不覺徐徐升起一陣暖意。最好笑的是，每次良鳴被葛劍青激到扎扎跳，飾演他老婆的馮瑞珍，不但沒有慣着他，還順勢送贈他幾句夭心夭肺的話，讓他更吹鬚碌眼。兩老的關係，像極了我老竇老媽子的日常，每逢老爸在外面看到什麼情況，回家囉嗦幾句，老媽子一定予以贈興，炒熱氣氛，我們這些做子女在旁，除了暗笑，也不好說什麼。這些情景當然已經消失了多年，但現在從螢幕中驟然看見相似的場面，心裏面總是另有一番滋味在心頭。

德叔是傳統的老派人物，其人情世故的哲學，當然是古老石山一派，不要說從廿一世紀的眼光角度去看，即使在上世紀七十年代，他都被認為老土過時，以至㒼塞，但卻正因他這活脫脫的老派心態，讓我可通過螢幕重溫很真實的傳統人情世故。他與左鄰右里，老友們的關係，都處處流露著吳楚帆義氣街坊式的氣派。德叔是寫字佬，收入微薄,平時當然會銖錙必計，但對朋友仍算大方，譬如隨手送人家一些小物件，有朋友來訪，亦會熱情地留對方吃飯，這些小動作，也讓我回憶起童年時代，老媽老爸對待朋友們的態度。劇集其中有一幕，良鳴一家跟隨老友回澳門掃墓，他則趁機重踏年青時住在澳門的足跡，劇集中他與舊友重逢那種真情流露的喜悅，讓我很是動容，其間他爬上木樓梯，探望睡在床榻，病奄奄的陳立品，讓我記起童年時，自己也曾在澳門，或者大陸，在殘舊不堪的小樓，昏黃的燈光下見到年邁親戚的情景，那種印象現在已經很是模糊，但螢幕的片段，使幾十年前的舊影像忽然清晰起來。那些人情，那些事物，當然都已遠去，但卻在心裏面植下種子，那畢竟是我生命中的一抹回憶。

都說是獅子山下是一套充滿濃濃人情味的劇集，其中有兩三集，現在看來，仍是於我心有戚戚焉。其中一集說石堅是漁民，兒子則由郭峰飾演，因為多念了幾年書，覺得做漁民既辛苦，又無出息，幾經內心糾結，終於還是向石堅提出要上岸打工，石堅表面上堅決反對，內心仍是軟了下來，允許郭峰上岸找工作。故事的結局是郭峰因為工廠倒閉，決心返家做回漁民，這個結局多少有點傷感，讓人遺憾，但卻道出七十年代漁業轉型的現實。我老爸都是做漁欄的，我也親眼目睹七，八年代香港漁業式微，漁民紛紛上岸另尋出路，是以所以對這集的感受尤深。

劇中的常駐常駐演員如良鳴，郭瑞珍，葉觀楫，曾江等都已離去，幸好飾演拉女的葛劍青仍然健在，不過好像聽說已移民遠去，在此祝願她健康長壽，有機會最好多返港現身螢幕，講述一下當年拍攝劇集時的點滴，也好慰藉我們這班獅子山迷思念之苦。

後記：獅子山下其實還有一個意外的驚喜，那便是請到很多粵語片的前輩客串。 70年代粵語片已然式微，很多粵語片的演員（主要是配角）或主動，或被動退休，但因為劇集需要大量演員飾演各式各樣的人物，所以經常邀請這些前輩在片集中演出。以下第一張劇照，右邊的年輕人是盧國雄，是當年無線炙手可熱的配音員，相信不少人都認識，但左邊飾演他父親的演員相信該沒有多少人會知道他的名字，他是粵語片時代的劊子手專業和，專門飾演劊子手，粵語片式微後，他已鮮有演出機會，能在獅子山下重睹他的演出，覺得很是珍貴.

2024年2月26日星期一

眼鏡與我

前幾天，忽然從舊物當中，找到一副我唸中學時代所戴的眼鏡，於是浮想連翩，想和各位談談自己戴眼鏡的心路歷程。

不知道各位有戴眼鏡的網友，是從什麼年紀開始戴眼鏡的。我大概是從唸小學四五年級時開始戴眼鏡，那時候，我坐在課室比較後的位置，看黑板的時候覺得有點模糊，但又不好（不敢）向班主任申請調往較前的位置，回家向老媽子訴苦，隔了一段時間，老媽終於帶我去西環的健生眼鏡店（這間眼鏡店到現在仍然營業，可謂西環的老字號）檢查近視倒數，以及看看是否需要戴眼鏡。那時候我檢測出來的近視度數大概是150度左右，其實以這個度數，是在可戴與不需戴眼鏡之間，但眼鏡店嘛，當然想多做點生意，結果是我從四年級開始，晉身為四眼仔。

戴眼鏡其實帶來不少問題，第一當然是在班裏面變成異數，經常被人笑做四眼仔，有些比較頑劣的同學，甚至會在玩耍中把眼鏡摘去，讓我乾焦急一陣後，才歸還給我，但這還不是最大的問題；我在小學四五年級時開始愛上踢足球，經常在放學後留在學校和朋友們切磋球技，但問題來了，踢足球的時候我仍是戴上眼鏡，於是在激烈爭奪足球時眼鏡經常會掉在地下，好彩的時候是毫髪無損，不幸的便是鏡片被打碎（那時候沒有膠鏡片，眼鏡片全是玻璃，而且眼鏡的鑲嵌技術還不是很穩妥，鏡片若從眼鏡框掉出來，結果往往便是粉身碎骨）。鏡片打爛了，當然要去眼鏡舖鑲回，但那時候因為自己是偷偷的找藉口去踢波，鑲鏡片的錢不敢向家裏面討回，唯有自己暗啞底地從零用錢淘出來，有一次我一天之內竟然打碎了眼鏡片兩次，每次盛惠五大元，如此這般，半個月的零用錢便轉了進眼鏡舖的口袋，自此之後，我寧可眼朦朦地踢波，都要先把眼鏡摘下，才敢踏足球場。

唸中學後，同學們來自五湖四海，其中有些追上潮流的，無論在衣着以及配飾方面，都力求時髦。其中有個同學很崇拜李小龍，當時李小龍喜歡戴太陽眼鏡式的眼鏡，他也有樣學樣，配了一副戴上，讓我私底下暗暗稱羨，可能他覺得我老土，便極力勸說我，不要再帶膠框眼鏡，並帶我去他相熟的眼鏡舖，配了一副金絲眼鏡框的眼鏡，無可否認，金屬眼鏡框的眼鏡確實比較輕便，戴上去頓覺鼻樑上的壓力大減，舒服是舒服了，但亦可能當時的技術未臻完美，金屬眼鏡框很容易折斷，尤其是我喜歡踢足球，打籃球，眼鏡框在身體碰撞之下，經常折斷，有兩次更插傷眼角，假若偏歪一點，我便可能會成為獨眼龍。但無論如何，－旦戴了金屬眼鏡框，便很難轉回塑膠眼鏡框，只能學小學時的保護措施，每逢進行激烈球賽運動，便脫下眼鏡。問題是，那時候的近視度數已迅速加深，中學畢業時，我的近視度數已增至650度，且左右眼的度數相差頗大，把眼鏡摘下，眼前變朦朧一片，所以很多時候摘不摘下眼鏡，變成That is the question的兩難。

時光飛轉，預科畢業後我準備飛往英國唸書，那時候開始流行隱形眼鏡，但當然不是今天的什麼Soft-lens，或者甚至可以每天更換的one day acbye, 而是硬繃繃一片的hard lens,老爸聽說戴隱形眼鏡可以減低近視增加的速度，所以讓我去中環的眼鏡舖（那時候環頭環尾的眼鏡店還沒有為顧客配隱形眼鏡的服務）。第一次試戴的時候，我已經被弄得淚流滿面，眼鏡刺痛眼球，覺得很不舒服，但在別人的勸說下，還是配了副隱形眼鏡帶往英國。我還記得那時候一副隱形眼鏡索價一千大元，這在當時來說是個天文數字，遺憾的是，到了英國，因為怕麻煩，而且戴上去之後仍是覺得很不舒服，最終還是放棄了，戴回傳統眼鏡，而那對隱形眼鏡在幾次搬屋的流轉下，亦已不知去向，然而，每當我想起那副人生中第一副隱形眼鏡，都會想起老爸，他對我從來都不苟言笑，我都不記得他有沒有和我說過溫言暖語，但，他對我的需求從不吝嗇，我去英國之前除了這副隱形眼鏡外，還買了一隻很先進的電子錶給我，價值亦甚為不菲。老一輩的人，對子女的愛和關心不會溢於言表，而是在默默的事情中流露出來。

屈指算來，我的眼鏡齡已接近半個世紀，所戴過的眼鏡多不勝數（然而我至今仍無法接受隱形眼鏡，可能是青年陰影吧，一笑），從開始的時候簡簡單單的近視眼鏡，慢慢要戴近視和散光混合的眼鏡，到近年來戴漸進眼鏡，可以說，眼鏡見證了我的成長過程，由青蔥，至成熟，以致漸入高齡，而眼鏡的價錢，由我最初的時候的二三十眼鏡框連鏡片）到現在動輒要幾千元，若以粗略的通脹來計算，五十年的升幅幾近百倍，當然這不是蘋果與橙的比較，六七十年代眼鏡便是眼鏡，沒甚花巧，現在的眼鏡除了鏡框力求精美，輕巧外，鏡片的技術亦日新月異，什麼防UV，漸進，不反光等等都是當年不可想像的。然而不管怎麼樣，一副眼鏡閑閑地售價三幾千元，不是普通家庭可以負擔得來的，此所以近月開關之後，很多人湧往深圳，除了吃喝玩樂，按摩買餸之外，配眼鏡也是熱門購物行程之一，人嘛，都是精打細算的動物，希冀以最低價格，追求取得最高CP值的回報，此所以現在山姆會為何席捲全港。我或許是個較為長情的人，這十多廿年都是幫襯同一間眼鏡店，不要說去深圳，在香港我也很少幫襯其他眼鏡舖。不過話得說回來，現在我偶然經過西環健生眼鏡舖，都會探頭張望一下，看看現在已承繼父業的老闆娘會否坐鎮店內，雖然和她並不熟稔，但她總算是我童年舊友，每次見到他，童年回憶不覺湧上心頭，最深記憶的，自然是那天連環奉上十大元零用錢的慘痛經歷。

2024年2月8日星期四

干卿底事

個人覺得，網絡暴力越來越可怕；一個眾所周知的現象，校園網絡暴力在歐美國家，經常造成學生輕生，已成為一個甚為嚴重的社會問題，而近年來香港亦經常會發生很多莫名其妙的網絡欺凌事件，就以最近一件滾熱辣的網絡事件來說；某資深男歌星因為迎娶年紀比他小很多的女士時間一再拖延，引起網絡熱議，部份網友尋且不斷發掘這位女士的歷史公諸於網絡，最離譜的是，竟然有歌迷在公共交通工具上襲擊這位女士，聲稱為維護正義，指責該位女士欺騙歌星的財產，讓人感到不寒而慄。

這件事經過連月發酵，網絡上不斷出現各式各樣資料，指控該位女士的「各種事蹟」，弄得整個網絡都沸沸湯湯的，究其原因，我相信不外是八卦和探秘心理使然。其實不論事情真假，相信歌星應該已經非常清楚有關指控，而他選擇維護未婚妻，其取態已經十分清楚。於是我的問題是；說到底這是人他們兩個人的事，何勞別人操心？

退一萬步來說，歌星若不知道這位女士的各種情况，網友們恐怕歌星受騙，提出種種質疑，原屬合理和正義之舉，但現在歌星已斷然宣稱，自己知悉全部情況，並認為箇中並無不妥，選擇緊守此段情緣，苟如此，這便是撇撇脫脫他們的兩人之間的私事，外人憑甚麼插手干預，在網絡世界指控，欺凌？正所謂，子非魚焉知魚之樂,我們憑什麼剝削歌星之樂？誠然事態發展至今，已然有點失控，網民們的舉措已經侵犯別人的私隱，和嚴重打擾別人的私生活。不要忘記，歌星的姻緣與公眾利益無關，旁人何苦如此努力不懈的去發掘其未婚妻的歴史，好像與人家有不共戴天之仇,不拆散人家的姻緣，便誓不罷休？

說到這裏，我忽然想起七十年代初，由杜魯福執導，尚保羅貝蒙多和嘉芙蓮丹路所主演的電影「蛇蠍夜合花」，故事大意說嘉芙蓮丹露是個郵寄新娘，遠嫁尚保羅貝蒙多，看上的當然是他的錢財和資產，並幾次下手想殺害他，以便奪取資產，而尚保羅貝蒙多亦十分清楚嘉芙蓮丹露的真面目，但他已深陷迷魂陣，不能自拔，幾次大難不死之後，仍然對女方死纏爛打，不肯離棄。浪漫一點來說，這是至死不渝的愛情（雖然只是單方面的），但現實一點說來，這便是兩個人的感情糾結，一個願打，一個願捱，何須別人置啄，插嘴？

另一個例子，便是多年前周姓玉女歌星事件，事緣其男友在夜店放浪形態，與其他女性擁抱接吻，被狗仔隊拍下當場情景並公諸於世，隨即掀起一段不大不小的風波，輿論上很快便掀起一片公審之聲，認為其男友是渣男，呼籲女歌星和他分手。結果如何？其後兩人不但沒有分手，尋且結成連理，並happily everafter了十多廿年。所以說到底，感情之為物，只有當事人才冬天飲涼水，冷暖自知，正所謂吹皺一池春水，干卿底事。

現代網絡發達，提供了一個超級方便的平台，讓人可隨意發表意見，感想，原意當然好，但一旦濫用，便有人恣意妄為，更有甚者，部份人以法官，警察自居，將個人的看法強加於人，以破壞別人的生活，滿足自己的「正義感」為樂，竊以為，這些所謂的正義，不要也罷.

2024年1月6日星期六

讓他三尺又何妨

今天想談談一個幾近絕跡的品性；不計較和忍讓.

前兩天在地鐵目睹了一場MMA，涉事雙方看上去都不是老粗，兩人都穿得斯斯文文，其中一人尋且西裝畢挺，起因我不太清楚，大概應該是其中一人的背包碰撞到另外一人，起初撞到人那一位都已經向對方道歉，但被撞的人仍然不依不饒，破口大罵，終於讓碰撞者按捺不住，反唇相稽，雙方初生口角，繼而動武，最後仍是被旁觀者勸止，其中一人悻悻然在下一個站下車，終止了這場鬧劇。事後，同行者都在評論，是否城市人承受的生活壓力太大，積聚成情緒抑鬱，這個炸彈便因輕微的頂撞便爆發出來？但我卻有另一番體會。

為什麼我突然做了現場記者？因為我覺得，現代人（相信不限於香港人）越來越對自己些微的所謂自尊，利益，以至權利，看得比天還要大，小至一個關愛座的位置，或者在餐廳被侍應愛理不理的態度激怒，以致稍為大焉者；譬如輕微的碰撞，或者只是在巴士上講電話的聲浪較大，都會釀成言語甚至肢體上面的衝突。我還記得，六，七十年代的時候，當然不缺街頭言語以及肢體衝突，但說得比較坦率一點，那多數都是一些市井之徒的日常；童年的時候我住在西環，那些魚市場的工人，以及從躉船搬米往貨倉的咕喱，便經常與人吵架甚至打架，說句不好聽的話，他們的教育水平比較低，加上長期受到生活的壓逼，所以脾氣才會比較暴躁，這倒是可以理解，然而我鮮有在大街大巷，或者在交通工具上碰見一般人在吵架甚至動手。這不單只是教育問題，相信還涉及當時的背景和家庭教育。你也許會問，六七十年代教育還沒有今天普遍，難道那時候的人的教育水準比今天還要高嗎？事實是，我想那時候的人比較克制，主要原因是社會風氣和家庭教育，那時候的人不多不少都抱着得饒人處且饒人，凡事都要留一線，不要去到太盡的心態。中國傳統家教中，老一輩都會教導後輩，做人要謙恭禮讓，骨子裏面的意思便是人要內斂，沉穩（商台前老闆何佐芝有句名言：話到口中留半句，理從是處讓三分，便是這種精神的精髓)。我還記得老媽子經常提醒我們說；得人恩果千年記，閑時莫說他人非，還有一句便是「眾埞莫企」，意思是我們這些小孩子，不要惹是生非，潔身自保。這個說法從負面的觀感來說，可以被視為冷漠，遇事袖手旁觀，但從正面的角度看來，又可以被理解為不主動生事，不惹事非，盡量與人為善。

寫到這裏我忽然想起這樣一個故事：清朝名臣張廷玉的父親張英在朝中做大官，故鄉裏面的家人卻因為要擴建祖屋，與鄰居爭三尺寬的宅地，寫信向張英告狀，希望他以權勢壓人，讓對方退讓。張英僅以短短28字回應，平息了這場紛爭。他回信道；千里修書只為牆，讓他三尺又何妨，萬里長城今猶在，不見當年秦始皇。不愧是當朝宰相，肚內堪可撐船，但這亦從側面反映，老派人的美德，便是不計較，不欺壓，凡事退讓三分，盡量將問題大事化小，小事化無。大家都退讓，便能造成雙贏的局面。

然而今天的世界，卻又是另外一番光景。互聯網的發達，更將這個問題推向至極。現在的情況是人人都巴不得將小事化大，大事化成危機。不少網絡上面的KOL，為了博取眼球，流量，不單止不惜將一些微末的事無限放大，有些甚至會無中生有，把好好一個人誣蔑成為壞人，好讓他可以帶起風向，享受着受人注目的光采，當然亦可從中獲利，而旁觀者（鍵盤俠）亦隨之而起哄，情況若失控，搞不好還會釀成悲劇，這便是今日網絡的畸形生態. 更有甚者，有些人在網中只要看到和自己悖逆的言論，便會勃然大怒，奮起攻擊，從而引起網絡罵戰，絮絮不休。這些爭拗可謂完全沒有必要；你贊成我的說法固然好，即使不贊同，亦可當作沒看過，一笑而過，不上此心間，何苦苦相逼，冤冤相報。都是那句老話，為一個從未謀面的陌生人，一句不相干的話而大動肝火，值得嗎？

網絡世界如此，現實世界又怎能獨善其身？於是我們經常可見到人們為了雞毛蒜皮的小事爭吵，各不相讓，究其原因，都是因為他們太執着於自己的所謂權益，尊嚴。這陣子我在各大視頻網站經常看到，有些老人在公共交通工具上喝叱別人起身讓座給他們，彷彿年紀便是一張可以橫行天下的名片，別人讓座予他們是天經地義的事情，但他們卻沒有想過；讓座固然是個美德，但大前提是出於社會對弱勢社群（老幼孕殘）的照顧和憐憫。這是出於愛心，讓座與否純屬自願，並沒有法律的必然性，某些老人卻以道德綁架別人，將別人的好意當作成為理所當然，久而久之，社會便有這樣的質疑，所謂關愛座，是必須還是自願（更有甚者，有些老人強迫別人讓出的，甚至不是關愛座）。話題是越扯越遠了，我提出上述這個例子，其實只是冰山一角。隨着社會日趨發達，人們對自我權益的認知漸趨成熟，竟衍生了一個意想不到的問題，那便是利我主義的氾濫，凡事只是從我方面出發，別人肯定是個與自己對立的個體，一切衝突亦皆由此而起。我知道我說這番話是廢話，所能發生的作用亦微乎其微，但不管如何，我仍是想把自己所見，所聞，所想提出來，讓各位反思一下：是否每件事，每分利益都要爭取到盡，把「我」放到無限大，別人都必需遵從自己的意願去做？我明白沒有理由，也不應該委屈自己去利他，正常人不會這樣做，亦違反了人類的天性，但如果，我說如果，每個人都能退讓一步，甚至換位思考一下，別人追求己身的利益的，維護己身的尊嚴亦屬合理，明乎此，人便不應亦無需每事都為自己爭取最大的利益。苟能如此，小則可減低日常不少紛爭，大則可這世界可能會更美麗(起碼融和一些）。

可能我是太囉嗦了，但我真心相信，生命如此絢麗斑斕，生活如此多姿多彩，犯不着為一口氣，便青筋暴現，不依不饒，巴不得把別人踩在腳底下，這多不值得。其實，吸口氣，轉過身，之間，瞬間怒氣下了，便會覺得爭吵十分無聊。不知是否自己年紀漸大，馬齒徒增，對生活有另外一番體會。上個月我曾經因為一些誤會，差點與人口角起來，但回心一想，很快便壓下自己的脾氣，轉身離去。那是一個很奇怪的經驗，從前不管怎麼樣，我都會起碼爭論一下，以示自己做法的正確性和合理性，但那一刻我竟然連爭吵也省下，向對方微笑一下便轉身離去。這是個很神奇的經驗，我很清楚內心正在告訴自己，不如來一個試驗，不發脾氣，不反駁，看看效果如何？事後我竟連些微不開心的感覺也沒有，於是我向自己證明了一點，那便是發脾氣，與人吵架，都只是為了維護自己那丁點的尊嚴，剎那自尊，或者受不了對方的惡言惡語，致使屏蔽了平日的理性和冷靜，從而將衝突升級，何其不值得？（忽然想起黃子華的口頭禪：又如何，或者歌神許冠傑的歌詞：人哋窒兩句，濕濕碎，我都嗗聲吞咗佢，好似有些亞Q精神，但卻是即時消火的良方）。我可以向你保證，不消一分鐘，慍意平息後，再往後望，你會發覺，這樣的吵鬧很可笑。

政府說要推動服務業的微笑運動，其實，不若回歸基本步，讓小孩子們自少從家庭和學校教育開始，培養他們禮貌和謙讓的品質，豈不更好？

附筆：現今網絡世界，某些人中了所謂好為KOL的毒，意思即為，網主為出名，博眼球，會做兩種極端的事情，第一即為嘗試做一些出位，危險的事情，希望藉此博取更多眼球（因為在網絡上想出名的人太多，所以若不做一些危險「壯舉」，便無法贏取網民的點擊關注），他們或在高樓大廈/懸崖上面倒立，或者徒手攀爬懸崖峭壁等，問題是他們進行這些表演前根本從未受過專業訓練，結果產生不少悲劇。對這些博主來說，在冒險那一刻，除了腎上腺飆升外，更重要的是可以博取眼球，增加點擊率，這是他們畢生追求的目的，所以不惜以命相博，樂此不疲。而另外一種，則令人髪指或者厭惡，此等所謂KOL,喜歡在網上發表一些令人討厭，以致作嘔嘅言論，或以低俗表演來吃人血饅頭，譬如在悲劇發生之後，以嘩眾取寵的方法，截取甚至戲仿悲劇中嘅某些情節作表演，藉以吸取眼球，獲得更高點擊率。兩者相比較，前者雖然置其本身危險於不顧，但始終都只是個人行為，後者則明知所作所為惹人討厭，但仍樂此不疲，事後尋且為自己所作所為作不負責任，輕佻的解釋，謂其目的只是要爭取更多話題，讓社會更關注有關的情況云云。此類KOL明知無法從正途吸取粉絲，便不惜反其道而為之，以令人反感，作嘔的動作/言論，在網上炒作話題，讓受害者家屬遭受到二次傷害。故此衡量之下，我對前者除了覺得無語之餘亦致以哀悼，然而對後者則感到鄙視，厭惡。總括而言，最好的應對方法，或者是對社會負責任的做法，便是不瀏覽，不評論，不做盲目的網軍之餘，亦避免助紂為虐。

2023年10月30日星期一

霎時印象 - 鮑姐

鮑起靜（鮑姐）是云云港產片女星當中我最欣賞和敬重的女演員之一，鮑姐出生於演藝世家，父親鮑方，哥哥鮑德熹都是演藝界響噹噹的人物，所以可以說，鮑姐一出生便注定要吃電影藝術這口飯。鮑姐年輕時明唇皓齒，端莊秀麗，是個典型的美人胚子，而父親鮑方是左派電影演員，所以鮑姐順理成章地亦在左派電影公司長新鳳出身，期間拍了不少叫好，但不甚叫座的電影（那時候左派電影在香港不甚待見，即使電影成績不錯，但票房也不會太高，譬如我來也，海燕，屈原等）。你若有機會找到這些電影來看，不難發覺，鮑姐年青時候的顏值，絕對不輸於今天國內的花旦。

我對鮑姐年青時候所參演過的作品印象不深，即使他和丈夫方平結緣之作白髮魔女傳都沒有看過，這套電影我相信大部份港人都沒甚印象，但記憶最深刻的反而是兩人在黃山拍戲時偶遇鄧小平的合照，這張相片今天已成了經典，我相信現在的人怎麼樣都想不到，一代領導人竟如此毫無架子的和偶遇的電影人合照。

鮑姐步入中年後反而因為加入電視圈更為港人所認識，然後再來個華麗轉身回歸影壇（當然已不可能再演少女的角色）. 老實說我對鮑姐的電影感受不深，即便是她拿下影后的天水圍的日與夜，也不覺得有什麼特別之處，但也許正是因為她演來平淡真摰，才更加入戲；電影中她飾演一位單親母親，帶着兒子在天水圍居住，雖然在超級市場任職，收入僅堪糊口，但從不怨天尤人，一副樂天知命的樣子，更有餘暇關心身邊周圍的人，鮑姐演來恰如其份，一舉手一頭足都像極了每天和你擦身而過的師奶，然而可能因為劇本所限，鮑姐的演出沒能讓人留下很深刻的印象。

然後這段晨光，鮑姐又再走進我的目光，首先是她在公益廣告裏面向獨居長者呼籲，希望他們不要躲在家裏，鼓勵他們有問題的時候要說出來，向身邊周圍的人尋求幫助。鏡頭所見，鮑姐委婉真切，說話親和中滲出真正的關切，讓人看得很舒服，我若是獨居長者，雖然未必會被她這番說話打動，但肯定感受到那股濃濃的暖意。

而促使我寫這篇網誌的因由，是因為最近看了鮑姐的近作；「一家之主」，片中的鮑姐是個中年婦女，上有老母，下有女兒，電影不走一般家庭倫理悲情路線，沒有突顯家庭成員之間的矛盾，反而從鮑姐的內心出發,載述她所飾演的葉蘭心最微末的感情漣漪，雖然每天疲於奔波，照顧患上重病的母親，但不單毫無怨言，反而像個柔弱的小女孩般，在過程中享受著母愛的餘溫(雖然母親已經病入膏方，毫無反應）。戲中，鮑姐的幾個動作，細微表情，表現得絲絲入扣，在在流露著她對母親的依戀，此情此景，相信喚起好多中年人對父母（不管在世或者已離世)的情懷。人，不論你我年紀多少，到最後，心中仍藏著個小孩,渴望着父母的關顧和愛護。看着看着，感覺自己便是鮑姐，鮑姐便是自己。

鮑姐年紀不大，許在70歲上下，假若她願意，相信她的演藝生涯仍然有一段很長的時間，我衷心希望，鮑姐能繼續演下去，日本有淺丘琉璃子，倍賞千惠子，韓國有尹汝貞，羅文姬，荷李活有Susan Sarandon, Vanessa Redgrave,而香港，幸好還有個鮑姐，做盡天下人的祖母，母親，向人間撒一把溫暖。